1735 ‚Äď Nacimiento en Leipzig (Alemania) del compositor JOHANN CHRISTIAN BACH. Estudi√≥ teclado con su padre Johann Sebastian, composici√≥n con su hermano Carl Philipp Emanuel en Berl√≠n y con el Padre Martini en Italia, donde su primer √≥pera seria Artaserse fue estrenada (Tur√≠n, 1760). Luego del suceso de Catone in Utica (N√°poles, 1761), viaj√≥ a Londres; su Orione (1762) y la muy popular La Clemenza di Scipione (1778) contiene algunas arias da capo, el coro y la orquesta representan un gran rol dram√°tico. En Londres encontr√≥ e interpret√≥ improvisaciones en el teclado con el ni√Īo Mozart. En sus √ļltimos a√Īos, trabaj√≥ tambi√©n en Mannheim, donde fue estrenada la elaborada Temistocle (1772). JOHANN CHRISTIAN BACH falleci√≥ en Londres (Inglaterra) el 1¬ļ de enero de 1782 a los 46 a√Īos de edad.

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

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Meyerbeer1791 – Nacimiento en Vogelsdorf, cerca de Berl√≠n (Alemania) del compositor GIACOMO MEYERBEER. Estudi√≥ en Alemania y luego se traslad√≥ a Italia, a pesar de su camarada Weber, que, al contrario que Jakob Liebman Meyer Beer (que pronto se llamar√≠a Giacomo Meyerbeer), se sent√≠a nacionalista y ser√≠a el fundador de la √≥pera popular alemana. Sin embargo, en esta peregrinaci√≥n de los compositores a Italia no hab√≠a nada nuevo. La carrera de Meyerbeer sufri√≥ un cambio cuando abandon√≥ tambi√©n Italia para establecerse en el floreciente Par√≠s. All√≠ se le abrieron, con Robert le diable (1831), las puertas de la fama. En 1836, la ciudad entera y pronto todo el mundo de la √≥pera se entusiasmaban hasta el delirio por Les Huguenots. Tres a√Īos despu√©s conoce a Richard Wagner, cuyo talento reconoce en seguida, sobre la base de los esbozos de Rienzi, y a quien presta un decidido apoyo. Eso no impedir√° a Wagner atacar con violencia a su famoso compatriota como representante del juda√≠smo en un inquietante y pol√©mico escrito. En 1842, Meyerbeer obtiene un contrato para trabajar en la corte prusiana de Berl√≠n con el nuevo t√≠tulo de Director General de M√ļsica. Das Feldlager in Schlesien, estrenada all√≠, s√≥lo tiene un √©xito moderado, a pesar de encontrarse en el papel principal Jenny Lind, ¬ęel ruise√Īor sueco¬Ľ; en 1847, Meyerbeer vuelve a Par√≠s y afirma su posici√≥n mundial con Le proph√®te (1849). Der Nordstern, de 1854, gust√≥ poco; Dinorah, de 1859, fue aclamada, aunque por poco tiempo. No pudo terminar la que tal vez habr√≠a sido su obra m√°s bella: L’africaine. Otras √≥peras: Romilda e Costanza (1818); Emma di Resburgo (1819); Semiramis (1819); Margherita d’Angi√Ļ (1820); Il crociatto in Egitto (1824); L’√Čtoile du Nord (1854). Meyerbeer muri√≥ en Par√≠s, el 2 de mayo de 1864.
Los franceses no dejaron nunca de considerarlo uno de los suyos, tal como hicieron con su rival en el ámbito de la ópera cómica, Jacques Offenbach, que también había nacido al otro lado del Rin. El progresista siglo XX lo rebajó, tal vez por la fiebre general del antirromanticismo, a la posición de compositor de segunda categoría. Es evidente que se ha pasado por alto el hecho de que Meyerbeer fue un dramaturgo brillante e innato, que plasmó escenas de una impresionante fuerza e intensidad y que su talento para la invención de melodías es digno de consideración.

Fuente:
Pahlen, Kurt – DICCIONARIO DE OPERA

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1840 – Estreno en La Scala de Mil√°n del ‚Äúmelodrama jocoso‚ÄĚ en dos actos UN GIORNO DI REGNO ossia IL FINTO STANISLAO de Giuseppe Verdi; con libretto de Felice Romani, inspirado en una comedia de Pineux Duval.
Intérpretes de la premiére: Luigia Abbadia (Giulietta), Raffaele Ferlotti (el caballero de Belfiore), Antonietta Marini (la marquesa del Poggio), Agostino Rovere (La Rocca), Lorenzo Salvi (Edoardo), Raffaele Scalese (el barón de Kelbar).
Verdi no estaba en condiciones para escribir una √≥pera divertida: en el per√≠odo de dos a√Īos se le hab√≠an muertos sus dos hijos y su esposa. Probablemente por ello, esta √≥pera no tiene mordiente y se resolvi√≥ en fracaso. Otro motivo del mediocre resultado de Un giorno di regno es probablemente el libreto, escrito por Romani, un h√°bil colaborador de Bellini y de Donizetti, pero dominado por un gusto arc√°dico ya superado.

Argumento: Estanislao, rey de Polonia, debe ocultarse a sus enemigos. Encarga, pues, al caballero de Belfiore que lo sustituya. El caballero simula su nuevo papel incluso con su ex amante, la marquesa del Poggio, que afortunadamente no lo reconoce. Luego se ve obligado a intervenir en toda una serie de enredos amorosos que se tejen en la corte y que tienen por protagonistas a los cortesanos y a los invitados al castillo. Llega finalmente la noticia de que el rey est√° a salvo y que ha premiado al caballero de Belfiore nombr√°ndolo mariscal. Con lo que Belfiore descubre su verdadera identidad y se casa con la marquesa del Poggio.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et al.] ‚Äď La √≥pera: enciclopedia del arte l√≠rico

Libretto biling√ľe (italiano-espa√Īol):
http://www.supercable.es/~ealmagro/kareol/obras/giorno/ungiorno.htm

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Meta Seinemeyer1895 ‚Äď Nacimiento en Berl√≠n (Alemania) de la soprano META SEINEMEYER. A pesar de su corta vida, alcanz√≥ un gran √©xito como cantante. Sus grabaciones eran de las pocas que Walter Legge recomendaba a su esposa, la gran Elisabeth Schwarzkopf, como ejemplos de estilo y lirismo. Su voz era la de soprano dram√°tica ‚Äúliviana‚ÄĚ aunque, si hubiera vivido m√°s, seguramente se hubiera desarrollado lo suficiente como para cantar Brunilda e Isolda. En sus grabaciones se puede apreciar un extraordinario control del legato y una gran variedad din√°mica.
Hija de un comisario policial de Berl√≠n, META SEINEMEYER estudi√≥ canto con Nikolaus Rothm√ľhl y Ernst Grenzebach. Poco es lo que se conoce de sus primeros tiempos, pero hizo su debut oper√≠stico en 1918 en la Deutschen Opernhaus Berlin como Euridice en el Orfeo de Gluck, donde fue contratada hasta 1925. Sin embargo, en 1923 realiz√≥ una gira por Norte Am√©rica con la Compa√Ī√≠a Alemana de Opera, la misma empresa que llev√≥ a Friedrich Schorr a su debut norteamericano. META SEINEMEYER debut√≥ en Nueva York el 23 de Febrero de 1923 como Eva en Die Meistersinger, cantando al d√≠a siguiente Elisabeth en Tannh√§user. En Noviembre de 1924 cant√≥ en Dresde, como artista invitada, la Marguerite del Fausto de Gounod; le fue ofrecido entonces un contrato para la pr√≥xima temporada y casi inmediatamente se convierti√≥ en la soprano dram√°tica m√°s importante de la compa√Ī√≠a. Sus √©xitos m√°s tempranos los alcanz√≥ en la √≥pera italiana, en particular Andrea Ch√©nier y La forza del destino. Cant√≥ la Duquesa de Parma en la premier del Doktor Faust de Busoni en 1925. En1926 realiz√≥ una gira por Am√©rica e hizo su exitoso debut en Buenos Aires como Agathe de Der Freisch√ľtz de Weber y luego en sus interpretaciones de Die Meistersinger y Tannh√§user. En 1927, debut√≥ in Viena. En Mayo de 1929 cant√≥ Sieglinde en el Covent Garden. Luego, en la misma temporada londinense, tambi√©n cant√≥ Die Meistersinger y Lohengrin. META SEINEMEYER que padec√≠a leucemia, falleci√≥ en Dresde (Alemania) el 19 de agosto de 1929 debido a que su delicado estado se agrav√≥ a causa de una afecci√≥n gripal.

Fuente:
http://www.seinemeyer.com/index.html

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1908 ‚Äď Estreno en el Teatro Col√≥n de Buenos Aires de la √≥pera en tres actos AURORA del compositor H√©ctor PANIZZA sobre libretto de H√©ctor Quesada y Luigi Illica. El estreno tuvo lugar en la temporada inaugural del Teatro Col√≥n en versi√≥n italiana dirigida por el autor. Cantaron: Maria Farneti (Aurora), Amadeo Bassi (Mariano), Jos√© la Puma (Raymundo), C√©sar Spadoni (Bonifacio), Francisco Nicoletti (Don Lucas), Titta Ruffo (D. Ignacio de la Puente). La acci√≥n se desarrolla en C√≥rdoba y se evoca en ella el inicio de la nacionalidad y las luchas por la Independencia. La conocida canci√≥n A la bandera se intercala en un intermezzo que precede al comienzo del tercer acto.

Fuente:
Rold√°n, Waldemar A. ‚Äď Diccionario de m√ļsica y m√ļsicos.

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Marcel Journet1933 ‚Äď Fallecimiento en Vittel (Francia) del bajo MARCEL JOURNET a los 66 a√Īos de edad. MARCEL JOURNET hab√≠a nacido en Grasse (Francia) el 25 de julio de 1867. Hizo estudios en el Conservatorio de Par√≠s, y debut√≥ en B√©ziers con La Favorite, en 1891. Luego fue contratado por el Teatro de la Moneda de Bruselas, donde actu√≥ en muchas temporadas. En 1897 se present√≥ en el Covent Garden, donde cant√≥ sin interrupci√≥n hasta 1909. En 1899 fue conocido en Montecarlo. El 9 de noviembre de 1900, durante una gira de la compa√Ī√≠a del Metropolitan, hizo su primera actuaci√≥n para la misma al interpretar al Colline de La Boh√®me, y en la que permaneci√≥ hasta el final de la administraci√≥n de Conried (1908): cant√≥ casi cuatrocientas funciones de treinta y cuatro √≥peras diferentes. Entre ellas se pueden mencionar: Romeo et Juliette, Aida, Lucia di Lammermoor, Il Trovatore, Don Giovanni (Commendatore y Leporello), Das Rheingold, Rigoletto, Les Huguenots (Marcel y Saint-Bris), Faust, Le Cid, L’Africaine, Salamb√≥, Carmen (Z√ļ√Īiga y Escamillo), Manon, Messaline, Otello, Le Proph√®te, Un ballo in maschera, Ernani, Parsifal, Il Barbiere di Siviglia, Le Nozze di Figaro (Almaviva), La Gioconda, Marta, Lakm√©, Salom√©, Adriana Lecouvreur e Iris.
De regreso a Europa se present√≥ en Montecarlo (1912/20), en la Opera de Par√≠s, en el Col√≥n de Buenos Aires (1917-18, 1923, 1927 y 1929), y en Chicago. Enriqueci√≥ as√≠ su ya vasto repertorio con Tha√Įs, L’√©tranger de d’Indy, y Marouf de Rabaud. El 22 de febrero de 1917 debut√≥ en La Scala con Lucrezia Borgia, y en ese teatro realiz√≥ la segunda fase fundamental de su carrera, alternando t√≠tulos como Die Meistersinger von N√ľrenberg -en italiano- con Louise y P√©lleas et M√©lisande (Golaud). Sobresali√≥ en el estreno mundial de Nerone, de Boito (Simon Mago) que constituy√≥ uno de sus √©xitos m√°s leg√≠timos. Actu√≥ a menudo en Par√≠s entre 1921 y 1931.
Dominador de las sutiles inflexiones de su idioma natal, cant√≥ con correcci√≥n en italiano, alem√°n, espa√Īol e ingl√©s; mantuvo, en todos los casos, el car√°cter nasal y las ¬ęr¬Ľ de la lengua francesa. Como int√©rprete fue excelente, y sus condiciones de actor fueron siempre muy elogiadas; la vastedad de su repertorio nos da la pauta de una versatilidad notable. Si bien abandon√≥ el Met tempranamente, continu√≥ grabando para la Victor hasta 1922, y para His Master’s Voice hasta 1932. En ese legado encontramos una brillante voz de timbre homog√©neo, poderosos agudos y graves d√©biles. Siempre nos inclinamos a pensar que Journet fue m√°s bar√≠tono dram√°tico que bajo. Eso se basa en que cant√≥ con √©xito papeles como Scarpia, Tonio, Athana√ęl, Hans Sachs, Schaunard, Guillermo Tell, entre otros de esa cuerda. Su M√©phitoph√©l√®s, tanto en la selecci√≥n con Caruso, Farrar y Gilibert como en la versi√≥n completa dirigida por Henri Busser nos parece, sin embargo, su interpretaci√≥n m√°s decantada.

Fuente:
Patrón Marchand, Miguel Р100 GRANDES CANTANTES DEL PASADO

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Karita Mattila1960 ‚Äď Nacimiento en Somero (Finlandia) de la soprano KARITA MATTILA. Gan√≥ el Primer premio Cardiff Singer of The World en 1983 y se gradu√≥ en la Academia Sibelius de Helsinki, donde estudi√≥ con Liisa Linko-Malmio. Continu√≥ sus estudios en Londres, con Vera Rozsa.
KARITA MATTILA debut√≥ en el Covent Garden de Londres, en el papel de Fiordiligi en Cosi fan Tutte en 1986. El 22 de marzo de 1990 hizo su debut en el Metropolitan Opera de Nueva York como Donna Elvira en Don Giovanni. Aparece frecuentemente con las mejores orquestas y en los mejores teatros de √≥pera del mundo, incluyendo el Metropolitan de Nueva York, Covent Garden en Londres, Th√©√Ętre du Ch√Ętelet y Op√©ra Bastille en Par√≠s, Lyric Opera de Chicago, San Francisco Opera, Houston Grand Opera, Teatro Col√≥n de Buenos Aires, Opera de Viena, Festival de Salzburgo y Opera de Berl√≠n.
En el 2004, su primera representaci√≥n como Salom√© de Strauss en el Metropolitan Opera caus√≥ sensaci√≥n. Su subsecuente ¬ęK√°Ň•a Kabanov√°¬Ľ inspir√≥ al New York Press a escribir: ¬ęCuando la historia del Metropolitan Opera en la era del milenio sea escrita, KARITA MATTILA merecer√° un cap√≠tulo entero¬Ľ
Es reconocida internacionalmente por ser una extraordinaria actriz, que aporta una intensidad poco com√ļn a cada rol.
Fue nombrada Chevalier des Arts et des Lettres (2003), en honor m√°s alto para la cultura en Francia.

Fuente:
Wikipedia ‚Äď La enciclopedia libre
http://es.wikipedia.org/wiki/Karita_Mattila