1767 РEstreno en el Burgtheater de Viena del drama lírico en tres actos ALCESTE de Christoph Willibald von Gluck (1714-1787); sobre libreto de Raniero de’ Calzabigi (1714-1795), basado en la tragedia homónima de Eurípides.
Intérpretes: Antonia Bernasconi, Luigi Tibaldi, Domenico Poggi; al clavecín, Antonio Salieri.

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2007/alcestes/alcestes.htm

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1770 – Estreno en el Teatro Ducale de Mil√°n de la √≥pera en tres actos MITRIDATE, R√Č DI PONTO de Wolfgang A. Mozart (1756-1791); sobre libreto de Vittorio Amedeo Cigna-Santi (1725-1785), basada en la obra Mithridate de Racine.
Int√©rpretes: Bernasconi, d’Ettore, Benedetti, Cicognani.

Argumento: Mitrídates regresa a su patria vencido y amargado. Se siente viejo y cansado, pero en él arde todavía un sentimiento juvenil: el amor por Aspasia. Son sus rivales, sin embargo, sus dos hijos, Sifax, honesto y leal, y Farnace, casi un malvado y despiadado. El anciano rey no duda en luchar, y de este antagonismo surgen situaciones psicológicamente complejas, aunque no siempre desarrolladas por el libretista. La acción es simple y lineal, y halla su justa conclusión en la muerte de Mitrídates en batalla, reconciliado con sus hijos y consolado al ver la felicidad de Sifax y Aspasia, esposos con su consentimiento.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et alt.] ‚Äď ENCICLOPEDIA DEL ARTE LIRICO

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2002/mitridates/mitridates.htm

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1772 РEstreno en el Regio Ducale de Milán de la ópera en tres actos LUCIO SILLA de Wolfgang A. Mozart (1756-1791); sobre libreto de Giovanni da Gamerra (1743-1803), con modificaciones por Metastasio.
Intérpretes: Morganoni, de Amicis, Rauzzini, Suardi, Mienci, Onoffrio.

Argumento: La acción se desarrolla en la antigua Roma. El dictador Silla ama, no correspondido, a Junia, hija de Mario, ya prometida esposa de Cecilio, exiliado ahora y firmemente decidido a hacerla su esposa. Cecilio regresa ocultamente a Roma y se encuentra de noche, junto a la tumba de Mario, con Junia. El objetivo principal de su regreso es una conjura contra Silla, en la que también participa Cinna, ligado sentimentalmente a la hermana de Silla. Se descubre la conjura y Cecilio es condenado a muerte. Junia no duda en compartir su fin, y, ya decidida a todo, ante el Senado y el pueblo reprocha a Silla sus abusos y arbitrariedades. En un rápido cambio, Silla se transforma en un ciudadano lleno de comprensión: Cecilio y los conjurados quedan en libertad y se celebran los dos matrimonios: el de Junia y Cecilio y el de Cinna y la hermana de Silla.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et alt.] ‚Äď ENCICLOPEDIA DEL ARTE LIRICO

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2004/luciosila/luciosila.htm

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1830 РEstreno en el Teatro Carcano de Milán de la ópera en dos actos ANNA BOLENA de Gaetano Donizetti (1797-1848); sobre libreto de Felice Romani (1788-1865). Intérpretes: G. Pasta, E. Orlandi, Laroche, G. B. Rubini, F. Galli.

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2002/bolena/bolena.htm

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1831 – Estreno en La Scala de Mil√°n de la tragedia l√≠rica en dos actos NORMA de Vincenzo Bellini (1801-1835); sobre libreto de Felice Romani (1788-1865), basado en la obra Norma, ou L’Infanticide de Alexandre Soumet.
Intérpretes: Giuditta Pasta, Giulia Grisi, D. Donzelli, Carlo Villa llamado el Negrini.

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2007/norma/norma.htm

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1833 РEstreno en La Scala de Milán de la ópera en un prólogo y dos actos LUCREZIA BORGIA de Gaetano Donizetti (1797-1848); sobre libreto de Felice Romani (1788-1865), basado en la tragedia Lucrèce Borgia de Víctor Hugo.
Intérpretes: Henriette Lalande, Marietta Brambilla, F. Pedrazzi, L. Mariani.

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2002/lucrecia/lucrecia.htm

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1867 РEstreno en el Théatre Lyrique de París de la ópera en cuatro actos LA JOLIE FILLE DE PERTH de Georges Bizet (1836-1875); con libreto de J.H. Vernoy de St. Georges y Jules Adenis, basado en el relato de Walter Scott The fair maid of Perth (1828). Intérpretes: Devriès, Ducasse, Massy, Barré.

Argumento: La acci√≥n se desarrolla en Perth, en Escocia, a finales del siglo XIV. El duque de Rothsay, hijo de Roberto III de Escocia, aprovechando las fiestas de Carnaval organiza el rapto de una muchacha de Perth de la que se ha enamorado. Se trata de Catalina, la bella hija de un honesto guantero. Enrique Smith es un joven armero enamorado de Catalina. Esta le promete, seg√ļn la tradici√≥n, que el d√≠a de San Valent√≠n le dar√° una respuesta respecto a su porvenir. Tambi√©n Ralf, aprendiz de guantero, est√° enamorado de Catalina y aceptar√° su decisi√≥n. El rapto organizado por el duque fracasa por la intervenci√≥n de Mab, joven gitana enamorada a su vez de Enrique. Catalina pone fin a su reserva y escoge a Smith como marido, pero este la rechaza desde√Īosamente creyendo que ha sido del duque. El duque burlado, que est√° presente en la escena, se complace malignamente en callar la inocencia de Catalina, dejando a Smith en su error. Catalina cae en la desesperaci√≥n. Enrique, en disputa con Ralf, que sostiene la inocencia de la joven, lo desaf√≠a, para que sea la sentencia divina, seg√ļn la creencia, la que decida si es culpable. El duque llega oportunamente, a tiempo de salvar a Enrique, que hab√≠a decidido dejarse matar para probar la inocencia de Catalina. Con la ayuda de Mab tambi√©n se logra que Catalina vuelva a la normalidad, pues hab√≠a perdido la raz√≥n. Y todo acaba del mejor modo posible.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et alt.] ‚Äď ENCICLOPEDIA DEL ARTE LIRICO

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Teresa Kubiak1937 ‚Äď Nacimiento en Lodz (Polonia) de la soprano TERESA KUBIAK. Despu√©s de estudiar con Olga Olgina en su ciudad natal, debut√≥ en 1965 en el rol titular de Halka de Stanislaw Moniuszko, en Lodz. En 1970 cant√≥ en el Carnegie Hall de Nueva York, en el papel de Sulamith en Die K√∂nigin von Saba de Goldmark. Durante los siguientes a√Īos actu√≥ en San Francisco, Chicago y Glyndebourne, interpretando los roles de Lisa (La dama de pique) y Juno (La Calisto, de Cavalli). En 1972 debut√≥ en el Covent Garden de Londres como Madama Butterfly. En 1973 debut√≥ como Lisa en el Metropolitan Opera de Nueva York y en la Opera de Viena como Elsa en Lohengrin. Su repertorio incluye Aida, Senta, Tatiana, Tosca, Giorgetta, Ellen Orford (Peter Grimes) y Jenufa. Desde su retiro de la escena ejerce la docencia en la Universidad de Indiana (Estados Unidos).

Fuente:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

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Adriana Maliponte1938 ‚Äď Nacimiento en Brescia (Italia) de la soprano ADRIANA MALIPONTE. Estudi√≥ en el Mulhouse Conservatory y en Como con Carmen Melis; debut√≥ como Mim√¨ (La Boh√®me) en el Teatro Nuovo (Mil√°n, 1958). Cant√≥ en La Scala (Manon, 1970), la Opera de Par√≠s y en la Op√©ra-Comique, donde cre√≥ el rol de Sardula (The Last Savage de Menotti), y en el Covent Garden (Nedda de Pagliacci, 1976). Despu√©s de debutar en el Metropolitan Opera de Nueva York como Mim√¨ (1971), cant√≥ 11 roles en dicho teatro en la d√©cada de los 70‚Äô, entre los cuales se destacan Micaela, Pamina, Juliette, Luisa Miller y Amelia (Simon Boccanegra), luego regres√≥ en 1985 como Alice Ford (Falstaff). En 1972, cant√≥ por √ļnica vez en el Teatro Col√≥n de Buenos Aires (Antonia en Les contes d‚ÄôHoffmann).
Dice Valenti Ferro: ‚ÄúCon medios vocales de una riqueza infrecuente en una soprano l√≠rica, alcanzaba principalmente en sus firmes notas centrales una seductora belleza t√≠mbrica. Igualmente seductores eran sus filados en el registro agudo. Muy musical y con un fraseo pleno de sutilezas, Maliponte impresion√≥ tambi√©n por su decantada expresividad.‚ÄĚ

Fuentes:
Hamilton, David – THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA
Valenti Ferro, Enzo ‚Äď LAS VOCES ‚Äď TEATRO COL√ďN: 1908-1982

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Pablo Soroz√°bal1988 ‚Äď Fallecimiento en Madrid del compositor PABLO SOROZ√ĀBAL. Hab√≠a nacido en Donostia (San Sebasti√°n, Espa√Īa) el 18 de septiembre de 1897. Fue uno de los m√°s destacados autores de obras sinf√≥nicas y del g√©nero l√≠rico (zarzuela y √≥peras chicas) de la m√ļsica vasca del siglo XX. Entre sus principales y m√°s conocidas obras, cabe destacar Katiuska, la mujer rusa (1931, Barcelona), Adi√≥s a la bohemia (1933, Madrid), en la que trabaj√≥ con el gran literato P√≠o Baroja, La del manojo de rosas (1934, Madrid), La tabernera del puerto (1936, Barcelona), Black el Payaso (1942, Barcelona), Don Manolito (1943, Madrid), etc. Revis√≥ y rescat√≥, poni√©ndoles nueva m√ļsica, obras perdidas del siglo XIX como Pan y Toros (de Barbieri) o Pepita Jim√©nez (de Alb√©niz) obteniendo escaso √©xito. Su longevidad le hizo ser testigo de la p√©rdida del g√©nero l√≠rico espa√Īol, lo cual achac√≥ siempre a la ascensi√≥n del f√ļtbol y la p√©rdida de los valores tradicionales. Su √ļltima obra, finalizada en septiembre de 1988, fue Variaciones para quinteto de viento, compuesta cuando el Quinteto de Viento Pablo Sorozabal donostiarra le pidi√≥ permiso para adoptar su nombre. Muri√≥ sin poder estrenar la que √©l mismo consider√≥ su mejor obra: la √≥pera Juan Jos√©.
Comenz√≥ a estudiar Teor√≠a Musical y viol√≠n con Alfredo Larrocha en la Academia Municipal de M√ļsica de San Sebasti√°n, para pasar m√°s tarde a formar parte de la Orquesta del Casino de San Sebasti√°n, con s√≥lo 17 a√Īos. M√°s tarde, en 1918, acude a Madrid para tocar en la Orquesta Filarm√≥nica y gracias a su indiscutible capacidad consigue una beca de 1.500 pesetas para ir a Alemania, a Leipzig, donde dirig√≥ alguna formaci√≥n orquestal, como la Gratian Steinweg Orchester. Ya en el III Reich es donde compone obras como Adi√≥s a la Bohemia (que estrenar√≠a en Espa√Īa en 1933). En 1934 completa La del manojo de rosas, y dos a√Īos despu√©s, en 1936, La tabernera del puerto, dos de sus obras m√°s conocidas.
Se distingui√≥ por su labor sinf√≥nica y de c√°mara, que re√ļne tambi√©n obras como Capricho Espa√Īol, Suite Vasca, Txistulariak, etc. Siempre dijo que componer en lengua vascuence era un error, pues no habr√≠a p√ļblico suficiente, pero estuvo muy apegado a las costumbres vascas y reconoci√≥ en El Caser√≠o (de Jes√ļs Guridi) una partitura magistral, pero un libreto que seg√ļn √©l banalizaba al pueblo vasco y no lo representaba.
Las simpat√≠as liberales de Sorozabal le dejaron un tanto aislado tras la Guerra Civil espa√Īola, con lo que muchas de sus posteriores zarzuelas fueron representadas antes fuera de Madrid o en teatros de menor prestigio de la ciudad. Algunas de ellas son el ambicioso romance aleg√≥rico Black, el payaso (1942) o el musical Don Manolito (1943). Realiz√≥ tambi√©n contribuciones en el campo del cine, como la banda sonora de Marcelino pan y vino.
Su labor como director de la Orquesta Sinfónica de Madrid finalizó de manera abrupta en 1952, cuando le fue denegado el permiso para dirigir la Sinfonía Leningrado de Shostakovich. Con su muerte en Madrid el 26 de diciembre de 1988, el recorrido histórico creativo de la zarzuela llegó a su fin. Su legado e influencia sobre dicho género fueron decisivos. Su hijo Pablo Sorozábal Serrano fué también compositor.

Fuente:
Wikipedia ‚Äď La enciclopedia libre