1749 – Nacimiento en Aversa (Italia) del compositor DOMENICO CIMAROSA. Hu√©rfano desde muy ni√Īo, alumno en una escuela de caridad, luego disc√≠pulo de Sacchini a partir de 1761 y ante todo de Piccini en el Conservatorio de Santa Maria di Loreto de N√°poles, debut√≥ como compositor de √≥pera en 1772 en la misma ciudad con Le Stravagance del Conte; despu√©s de un contrato en la corte de San Petersburgo, en 1792, llega a Viena, donde se estrena su obra de m√°s √©xito, Il Matrimonio Segreto, que luego fue la √≥pera favorita de Napole√≥n I. A partir de 1793 vivi√≥ de nuevo en Italia, primeramente en N√°poles, donde fue condenado a muerte durante el transcurso de turbulencias pol√≠ticas, siendo indultado y viviendo luego como expatriado en Venecia donde falleci√≥ el 11 de enero de 1801.
De sus m√°s de sesenta obras esc√©nicas, la √ļnica que ha sobrevivido en Il Matrimonio Segreto. Con ella, que apareci√≥ seis a√Īos despu√©s de Le Nozze di Figaro de Mozart y casi un cuarto de siglo antes de Il Barbiere di Siviglia de Rossini, se afirma como su verdadero antecesor, y si el libro, la intriga y la farsa de este ¬ęmelodramma giocoso¬Ľ no resulta hoy para nosotros ni emocionante ni demasiado entretenido, la gracia y la movilidad amable y perfecta en la forma de esta obra, constituye un goce para todo amante de la m√ļsica genuina. Corresponde especialmente a los directores de escena y a los cantantes el dar a este ¬ępetit rien¬Ľ tambi√©n la apariencia esc√©nica moderna y agradable.
Otras √≥peras: L’ astuzie femminili (1794), L’ amante disperato (1795), Penelope (1795), Artemisa (1801).

Fuente:
Jacob, Walter – EL ARTE LIRICO

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1864 ‚Äď Estreno en el Th√©√Ętre des Vari√©t√©s de Par√≠s de la √≥pera bufa en tres actos LA BELLE H√ČL√ąNE de Jacques Offenbach (1819-1880), sobre libreto de Henri Meilhac (1831-1897) y Ludovic Hal√©vy (1833-1908).

Argumento: Acto primero. En Esparta, durante las fiestas de Adonis. Elena, que preside las fiestas, ve a Paris, vestido de pastor, inc√≥gnito a todos salvo a Calcas, y queda impresionada por su belleza. Paris participa en los cert√°menes ‚Äúdestinados a las cosas del ingenio‚ÄĚ y vence. Elena, que sabe que es ella el premio ofrecido por Venus al vencedor, experimenta una gran emoci√≥n. Acto segundo. Elena, en actitud severa, dice a Paris que jam√°s podr√° amarlo, porque es la esposa de Menelao. Llegan a palacio Agamen√≥n, Aquiles, Calcas y los otros h√©roes argivos; inician con la reina una partida; juegan a la oca. Calcas hace trampas, lo descubren, y todo el grupo lo persigue, mientras que Elena se queda sola y se deja abrazar por Paris, vestido de esclavo. Los sorprende Menelao, y de nada sirven las justificaciones. Menelao se pone a gritar llamando la atenci√≥n de los amigos, que tratan de calmarlo. Acto tercero. Elena est√° en los ba√Īos de Nauplia; trata de olvidar su aventura como toda buena mujer burguesa. Pero Venus no piensa del mismo modo: ofendida por Menelao, que no ha respetado sus deseos, desencadena una verdadera epidemia de traiciones que turba la vida de Esparta, hasta que Agamen√≥n y Calcas se dirigen en delegaci√≥n para convencer a Menelao y aplacar a la diosa. Menelao escribe a Citeres, residencia de Venus, para que se le env√≠e un augur pacificador. Llega este y aconseja que Elena salga hacia Citeres, donde har√° un gran sacrificio a Venus para obtener su perd√≥n. Pero este no es otro sino Paris, que solo se da a conocer en el √ļltimo momento, burlando a Menelao y a todos los argivos.

La opereta, interpretada por la soprano Hortense Schneider, insuperable en las partes brillantes, tuvo un √©xito arrollador y se represent√≥ durante seiscientas noches consecutivas. La s√°tira de costumbres y la parodia del teatro mayerbeeriano eran paladinas y haci√°n hablar, re√≠r, discutir‚Ķ; no falt√≥ quien clamase ofendido por la profanaci√≥n de la H√©lade hom√©rica. En realidad, la √≥pera es la obra maestra de Offenbach. ‚ÄúUna admirable perfecci√≥n de forma y contenido, la satisfacci√≥n de todas las exigencias √≠ntimas del tema, la m√°xima tensi√≥n en la m√°s armoniosa y completa euritmia est√©tica‚ÄĚ (Della Corte-Pannain). La confirmaci√≥n de que el √©xito no fue algo ligado con la √©poca se ha producido en una reposici√≥n en 1960, con la soprano Geori Bou√©, que ha renovado el √©xito que tuvo casi un siglo antes.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et alt.] ‚Äď ENCICLOPEDIA DEL ARTE LIRICO

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1870 ‚Äď Fallecimiento en N√°poles (Italia) del compositor SAVERIO MERCADANTE. Hab√≠a nacido en Altamira (cerca de Bari, Italia) el 16 de septiembre de 1795. Alumno de Zingarelli; debut√≥ como compositor de √≥peras en 1819 en el Teatro San Carlos de N√°poles con L‚ÄôApoteosi d‚ÄôErcole. Hasta 1866 escribi√≥ cerca de 60 √≥peras con distinto √©xito; la √ļltima fue Virginia (1866). Obtuvo sus mayores √©xitos con Elisa e Claudio (Mil√°n, 1821), I Briganti (Par√≠s, 1836), Il Giuramento (Mil√°n, 1837) e Il Bravo (Mil√°n, 1839). En 1833 fue sucesor de Pietro Generali como maestro de capilla de la Catedral de Novara; en 1840 completamente ciego, fue nombrado director del Conservatorio de N√°poles. Adem√°s de √≥peras compuso m√ļsica sacra (cerca de 20 misas, salmos, motetes, 2 Tantum ergo a 5 voces con orquesta), himnos, fantas√≠as para orquesta, entre los cuales Il lamento del bardo, La remembranza, etc., trozos para diversos instrumentos, solfeos, etc.

Fuente:
Della Corte, A.; Gatti, G. M. ‚Äď DICCIONARIO DE LA M√öSICA

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Raquel Pierotti1952 ‚Äď Nacimiento en Montevideo (Uruguay) de la mezzosoprano RAQUEL PIEROTTI. Realiz√≥ estudios de piano, solfeo y canto en su ciudad natal. En 1977 se diploma en la Escuela Nacional de Arte L√≠rico. De 1974 a 1979 desarrolla una intensa actividad, ganando varios primeros premios en concursos nacionales y present√°ndose en numerosos recitales de m√ļsica de c√°mara as√≠ como en diversas temporadas oper√≠sticas.
En 1980 obtiene el 2¬ļ Gran Premio en el Concurso ‚ÄúFrancisco Vi√Īas‚ÄĚ y el Premio ‚ÄúPl√°cido Domingo‚ÄĚ al mejor cantante espa√Īol. Asimismo obtiene el 1¬ļ Premio en el Concurso ‚ÄúMozart‚ÄĚ. Debuta en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y obtiene la medalla de oro de Radio Nacional de Espa√Īa otorgada al cantante joven m√°s destacado de la temporada.
Inmediatamente debuta en el Teatro alla Scala de Milán en el papel de Marcellina de Le nozze di Figaro bajo la dirección del Maestro Riccardo Muti y la puesta en escena de Giorgio Strehler. A partir de ese momento se establece una colaboración continuada con dicho teatro en el que interpreta en sucesivas temporadas La pietra del paragone (Clarice), Anna Bolena (Smeton), Il barbiere di Siviglia (Rosina), L’italiana in Algeri (Isabella), Il viaggio a Reims (Maddalena), Lucio Silla (Cecilio) y Nabucco (Fenena) en la inauguración de la temporada 1986-1987 y en las posteriores tournées de ese teatro a Berlín y Tokyo.
A lo largo de su extensa carrera ha interpretado más de 60 roles entre los que se destacan Sextus y Cornelia (Giulio Cesare), Dorabella (Cosí fan tutte), Zerlina (Don Giovanni), Cherubino (Le nozze di Figaro), Angelina (La Cenerentola), Arsace (Semiramide), Orfeo (Orfeo ed Euridice), Ottavia (L’incoronazione di Poppea), Vagans (Juditha triumphans), Adalgisa (Norma), Carmen (Carmen), Andrómaca (Ermione), Leonora (La favorita), Fidalma (Il matrimonio segreto), Preziosilla (La forza del destino), Romeo (I Capuleti e i Montecchi), Giulietta (Les contes d’Hoffmann), Elisabetta (Maria Stuarda), Sara (Roberto Devereux), Climene (Saffo), Quickly (Falstaff), etc.
Su repertorio abarca obras de todas las √©pocas, desde Monteverdi hasta la m√ļsica contempor√°nea tanto en √≥pera y zarzuela como en conciertos sinf√≥nicos y recitales de m√ļsica de c√°mara.
En octubre de 1997 intervino en la inauguración del Teatro Real de Madrid con la ópera de Antón García Abril en el rol de Rosa la Tatula.
Actualmente dedica parte de su tiempo a la docencia. Fue profesora del Conservatorio Superior de M√ļsica del Liceo de Barcelona entre 2003 y 2006, ocupando el cargo de jefe del departamento de Canto en el curso 2005-2006.

Fuente:
Website Pere Porta Concerts – http://www.pereportaconcerts.com/

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Eugene Conley1981 ‚Äď Fallecimiento en Denton (Texas, EE. UU.) del tenor EUGENE CONLEY. Hab√≠a nacido en Lynn (Massachusetts, EE. UU.) el 12 de marzo de 1908. Estudi√≥ con Ettore Verna e hizo su debut oficial como el Duca di Mantova en Rigoletto, en la Brooklyn Academy of Music en 1940. En 1945, se present√≥ por primera vez en la New York City Opera, como Rodolfo en La boh√®me, y actu√≥ con esa compa√Ī√≠a hasta 1950. Tambi√©n cant√≥ en la Op√©ra-Comique de Par√≠s, en el Teatro alla Scala de Milan (I puritani, 1949; y Les v√™pres siciliennes junto a Maria Callas, 1951), y en el Covent Garden de Londres.
CONLEY debut√≥ en el Metropolitan Opera en 1950, en el rol protag√≥nico de Faust, y actu√≥ en dicha sala en varias oportunidades hasta 1956. En 1960, CONLEY se uni√≥ al cuerpo docente de la North Texas State University, donde fue artista residente hasta su retiro en 1978. Ese mismo a√Īo, se ofreci√≥ un recital en el Alice Tully Hall, en el Lincoln Center de Nueva York.
La discograf√≠a de CONLEY incluye las grabaciones completas de Faust (con Eleanor Steber y Cesare Siepi, para Columbia, 1951), la primera grabaci√≥n de The Rake’s Progress (dirigida por el compositor, Igor Stravinsky, para Columbia, 1953), y la Missa solemnis de Beethoven (dirigida por Arturo Toscanini, para RCA, 1953). En 1999, VAI public√≥, en discos compactos, un representaci√≥n de 1952 de Rigoletto de la New Orleans Opera, con Leonard Warren, Hilde Gueden, CONLEY, y el joven Norman Treigle como Monterone, dirigidos por Walter Herbert.

Fuente:
Wikipedia ‚Äď La enciclopedia libre

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Martha Modl2001 ‚Äď Fallecimiento en XX de la soprano MARTHA M√ĖDL. Hab√≠a nacido en Nuremberg (Alemania) el 22 de marzo de 1912. Luego de trabajar como secretaria decidi√≥ dedicarse al canto a los veinticinco a√Īos. Realiz√≥ estudios en el conservatorio de su ciudad natal. Su debut se produjo en Remscheid como Hansel en Hansel und Gretel (1943) y poco despu√©s ya afrontaba la Azucena verdiana. Orientada en ese tiempo a las partes de contralto fue contratada por la Opera de D√ľsseldorf donde se mantuvo hasta 1949. Se traslad√≥ entonces a Hamburgo y en 1955 a Stuttgard. El Covent Garden la conoci√≥ en 1949 en las ropas de Carmen. Hacia comienzos de los a√Īos cincuenta la voz de M√ĖDL comenz√≥ a adquirir caracter√≠sticas sopraniles, tal como qued√≥ demostrado en su auspiciosa participaci√≥n en Bayreuth donde lleg√≥ en 1951 como Kundry en Parsifal. Muy admirada por Wieland Wagner, pas√≥ a ser la Brunnhilde favorita del Festival. Regres√≥ all√≠ (con alguna interrupci√≥n) hasta 1967 y fue tambi√©n una Isolde de enormes proporciones vocales e interpretativas. En 1952 cant√≥ por primera vez en Francia (Marsella; Brunnhilde y Kundry). Triunf√≥ en Par√≠s entre 1954 y 1957. La capital brit√°nica volvi√≥ a aplaudirla en 1959, mientras que lo propio hac√≠a el Festival de Edimburgo (1952 y 1958), Viena (varios a√Īos a partir de 1953) y Buenos Aires (1960 y 1982). El afianzamiento de M√ĖDL en Italia parti√≥ en 1950 a trav√©s del Maggio Musicale Fiorentino. Lleg√≥ a La Scala en marzo de 1951 con Parsifal (dirigida por Furtw√§ngler) y regres√≥ al a√Īo siguiente para Fidelio (dirigida por Karajan). En 1953 cant√≥ Lohengrin (Ortrud) para despedirse con la Brunnhilde de Die Walk√ľre (dirigida por Ackermann) en 1955.
M√ĖDL debut√≥ en el Metropolitan de Nueva York el 30 de enero de 1957 con la Brunnhilde de Siegfried. M√°s adelante impresion√≥ a los neoyorquinos con Kundry, Isolde y las otras Brunnhilde. En los a√Īos sesenta volvi√≥ al registro de mezzo. Tambi√©n particip√≥ en los estrenos mundiales de Kabale un Liebe de Einem (1974) y Gespentersonate de Reimann (1984). Otras √≥peras que forma parte de su repertorio son Ant√≠gona de Orff, Penthesilea de Schoeck, Bluthochzeit de Fortner y Elegie f√ľr junge Liebende (Eleg√≠a para j√≥venes amantes) de Henze. El 5 de noviembre de 1955 reabri√≥ las puertas de la Opera de Viena como Leonora en Fidelio. En 1989 cant√≥ La dama de pique en Niza.

Fuente:
Patr√≥n Marchand, Miguel ‚Äď CALLAS y 99 CONTEMPOR√ĀNEOS