1797 ‚Äď Estreno en el Th√©√Ętre Feydeau de Par√≠s de la √≥pear en tres actos MEDEA de Luigi Cherubini (1760-1842), sobre libreto de Fran√ßois Benoit Hoffmann, basado en la tragedia hom√≥nima de Corneille (1635), inspirada en el mito griego.
Intérprete: Madame J. A. Scio.

Fuente:
Bertel√©, Antonio [et alt.] ‚Äď ENCICLOPEDIA DEL ARTE LIRICO

Libreto biling√ľe italiano-espa√Īol:
Website Kareol – http://www.geocities.com/ubeda2002/medea/medea.htm

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Hugo Wolf1860 ‚Äď Nacimiento en Windischgraz (actualmente Slovenj Gradec, Eslovenia)¬† del compositor HUGO WOLF. Recibi√≥ la primera educaci√≥n musical de su padre y del maestro Weixler, y bien pronto estuvo en condiciones como para tocar el segundo viol√≠n en el cuarteto de aficionados que su padre hab√≠a formado. En 1875, luego de varias tentativas en diversas escuelas, Wolf dej√≥ la casa paterna, no sin resistencia, para trasladarse al Conservatorio de Viena donde inmediatamente se inscribi√≥ en la clase de piano de Schenner. Su permanencia en el instituto vien√©s fue breve: despu√©s de dos a√Īos fue expulsado por indisciplina. Con todo se qued√≥ en Viena, viviendo a duras penas con el poco dinero que le procuraban algunas lecciones de viol√≠n y de piano, pero no obstante, estudiando con gran fervor las obras de Bach, Beethoven y Wagner, que la liberalidad de sus amigos Schalk pon√≠a a su disposici√≥n. En oto√Īo de 1881 fue nombrado sustituto del director de orquesta (Muckl) en la √ďpera de Salzburgo, pero en enero del siguiente a√Īo volvi√≥ a Viena. De 1884 a 1887 fue cr√≠tico musical de un peri√≥dico mundano de Viena, Salonblatt, mas tampoco para esta ocupaci√≥n era apto: era de temperamento demasiado honesto, sincero y pol√©mico y no se adaptaba a las peque√Īas concesiones y mentiras de la cr√≠tica mezquina; adem√°s sus ataques violentos contra Brahms le hab√≠an procurado enemigos asaz influyentes, como Hans Richter, Hanslick, Kalbeck. Tambi√©n se le hab√≠an cerrado las puertas de los editores: las composiciones que escrib√≠a desde hac√≠a tiempo eran conocidas por un limitado c√≠rculo de amigos; mas no lograban llegar, a trav√©s de la imprenta, al gran p√ļblico. En 1888, un grupo de amigos hizo publicar los dos primeros libros de lieder, que se ejecutaron en concierto p√ļblico, enteramente dedicado a Wolf con discreto √©xito. En 1895 comenz√≥ a componer febrilmente una √≥pera con libreto de Rosa Mayreder, Der Corregidor (extra√≠do de El sombrero de tres picos de Alarc√≥n); la obra, representada en Mannheim el siguiente a√Īo, no alcanz√≥ √©xito, pero sirvi√≥ para dar a conocer mejor el nombre de su autor. Mahler que entonces era el deus ex machina de la vida musical vienesa, se interes√≥ por el compositor y le sugiri√≥ escribir otra √≥pera. Wolf comenz√≥ inmediatamente a componer Manuel Venegas, pero despu√©s de la cuarta escena del primer acto debi√≥ interrumpir el trabajo por sus condiciones de salud. Ya desde hac√≠a tiempo los amigos notaban en √©l s√≠ntomas de neurastenia que atribu√≠an al excesivo trabajo; el 19 de septiembre de 1897 la locura se manifest√≥ de improviso en forma inequ√≠voca. Transportado a la casa de salud del Dr. Svetlin pareci√≥ mejorar; m√°s a√ļn, pudo ocuparse de la instrumentaci√≥n de algunos lieder. Dej√≥ la casa de salud en enero de 1898, y luego de un breve viaje a Italia en compa√Ī√≠a de su hermana, volvi√≥ a Viena; en mayo se traslad√≥ a Traunkirchen. En octubre un d√≠a, de improviso, se arroj√≥ al lago: fue salvado y conducido al manicomio de Viena donde muri√≥ 4 a√Īos despu√©s: el 22 de febrero de 1903. Fue sepultado en el cementerio central de Viena, junto a Schubert, Beethoven y Brahms. Ya durante su vida se hab√≠an fundado sociedades para la publicaci√≥n y la difusi√≥n de sus obras. Una de las m√°s importantes y benem√©ritas fue la creada en Viena en 1897 por Michael Haberlandt, que public√≥ sus cr√≠ticas, la correspondencia y sus composiciones p√≥stumas; se disolvi√≥ en 1906. El nombre de Wolf est√° unido especialmente a sus lieder, por los cuales ocupa un puesto junto a los m√°s grandes l√≠ricos alemanes, con Schubert, Schumann y Brahms. En 1931 se fund√≥ en Londres la ‚ÄúHugo Wolf Society‚ÄĚ dedicada a la grabaci√≥n fotoel√©ctrica de la mayor parte de sus lieder, a cargo de los mejores int√©rpretes.

Fuente:
Della Corte, A.; Gatti, G. M. ‚Äď DICCIONARIO DE LA M√öSICA

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Rosalind Elias1929 ‚Äď Nacimiento en Lowell (Massachusetts, EE. UU.) de la mezzosoprano ROSALIND ELIAS. Su primera profesora fue Lillian Sullivan, quien la impuls√≥ a participar en espect√°culos escolares. Luego, y a pesar de la negativa de los padres para encarar una carrera l√≠rica, ingres√≥ al Conservatorio de Nueva Inglaterra y en ese per√≠odo cant√≥ L‚ÄôIncoronazione di Poppea y dos oratorios de Bach junto a la Orquesta Sinf√≥nica de Boston dirigida por Charles Munch. Durante tres a√Īos fue a Tanglewood y sus pasos juveniles se enriquecieron con presentaciones locales de Rigoletto, El Rey de Ivelot de Ibert y Ariadne auf Naxos. En 1952 viaj√≥ a Italia para recibir lecciones de perfeccionamiento con Luigi Ricci en la Opera de Roma, y con Nazzareno de Angelis. Luego cant√≥ roles peque√Īos en La Scala y el San Carlo de N√°poles. La enfermedad de su madre la hizo volver a los ESTados Unidos y luego de audicionar en el Metropolitan obtuvo un contrato como comprimaria. Su debut en esa sala tuvo lugar el 23 de febrero de 1954 y se afianz√≥ con roles menores de Die Walk√ľre, Andrea Ch√©nier, Aida, Manon, La Traviata y Parsifal. Sus primeros papeles de lucimiento fueron Siebel, Maddalena, Suzuki, el m√ļsico de Manon Lescaut y Preziosilla en La forza del destino. Aunque los compromisos de menor importancia se sucedieron a√ļn por un tiempo (Virginella, Mercedes, Siegrune, Welgunde, Madelon y Olga) el triunfo de su Erika de Vanessa (15 de enero de 1958) le abri√≥ las puertas grandes de la compa√Ī√≠a y le permiti√≥ su primera actuaci√≥n protag√≥nica en el Festival de Salzburgo. Siempre en el Metropolitan, en 1958/59 fue Marina en Boris Godunov y Laura en La Gioconda. En 1960/61 aparecieron Fenena en Nabucco, Nancy en Martha, Azucena y Amneris. Despu√©s cant√≥ Dorabella en Cos√¨ fan tutte y en 1961/62 Annina y Oktavian en Der Rosenkavalier. Los papeles que encarn√≥ posteriormente fueron Meg en Falstaff (1964); Paulina en La Dama de Pique (1965); Zerlina y Charmian en el estreno mundial de Antonio y Cleopatra de Barber (1966); la Segunda Dama en Die Zauberfl√∂te, la Cieca en La Gioconda y Hansel (1967); Charlotte (1971); Rosina en Il Barbiere di Siviglia (1974) y la Bruja en Hansel und Gretel (1980) completando hasta 1985 un total de cuarenta y nueve roles y seiscientas cuarenta representaciones en la compa√Ī√≠a.
Elias particip√≥ en las temporadas l√≠ricas de Chicago y San Francisco. En esta √ļltima compa√Ī√≠a cant√≥ en una aislada funci√≥n de Cos√¨ fan tutte en 1970, que tambi√©n har√≠a en Salzburgo, junto al Ferrando de Lajos Kozma y bajo la direcci√≥n de Seiji Ozawa. Dos a√Īos antes particip√≥ en el elenco de La Gioconda en el Teatro Col√≥n de Buenos Aires y en 1972 interpret√≥ Carmen en Viena, ese mismo t√≠tulo la llev√≥ tambi√©n a Barcelona, Marsella, Hamburgo, Londres (BBC) y a la apertura de la temporada de 1965 de la Opera de Montecarlo. En 1975 fue Baba la Turca en The rake‚Äôs progress en Glyndebourne y en 1979 agreg√≥ a su lista la Herodiade de Salome y la princesa de Bouillon en una Adriana Lecouvreur junto a Montserrat Caball√©.

Fuente:
Patr√≥n Marchand, Miguel ‚Äď CALLAS y 99 CONTEMPOR√ĀNEOS

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Julia Migenes Johnson1945 ‚Äď Nacimiento en Nueva York (Estados Unidos) de la soprano JULIA MIGENES-JOHNSON. Comenz√≥ su carrera en Broaway en el elenco original de Fiddler on the Roof (El violinista en el tejado) con Zero Mostel, en 1964, y m√°s tarde interpret√≥ a Maria en West Side Story de Bernstein en la Volksoper de Viena, en versi√≥n alemana. Debut√≥ en la New York City Opera como Annina (Saint of Bleecker Street de Menotti), en 1965.¬† Luego de estudiar con Gisela Ultmann, en Colonia, debut√≥ en San Francisco como Musetta (La Boh√®me), en 1978. Debut√≥ en el Metropolitan Opera como Jenny (Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny, en diciembre de 1979; roles subsiguientes incluyeron Lulu, Nedda y Musetta. Protagoniz√≥ junto a Pl√°cido Domingo y Ruggero Raimondi el film Carmen de Francesco Rosi, en 1984.

Fuente:
Hamilton, David ‚Äď THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

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Maria Muller1958 ‚Äď Fallecimiento en Bayreuth (Alemania) de la soprano MARIA M√úLLER. Hab√≠a nacido en Theresienstadt (ahora Terez√≠n, Rep√ļblica Checa)¬† el 29 de enero de 1898. Estudi√≥ en Praga, en Viena con Erik Schmedes, y en Nueva York con Max Altglass; debut√≥ como Elsa en Lohengrin (Linz, 1919). Cant√≥ en Praga (1921-23) y Munich (1923-24). Debut√≥ en el Metropolitan Opera de Nueva York como Sieglinde (Die Walk√ľre, 1925); en 11 temporadas en dicho teatro, cant√≥ 167 representaciones de 19 roles que incluyeron Aida, Madama Butterfly, Eva (Die Meistersinger), Sieglinde, Donna Elvira, Gutrune y la primera Amelia en el estreno estadounidense de Simone Boccanegra. Tambi√©n cant√≥ en Berl√≠n (1926-43) y en Bayreuth (1930-44).

Fuente:
Hamilton, David ‚Äď THE METROPOLITAN OPERA ENCYCLOPEDIA

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Mercedes Capsir1969 ‚Äď Fallecimiento en Suzzara (Italia) de la soprano MERCEDES CAPSIR. Hab√≠a nacido en Barcelona el 20 de julio de 1897, en el seno de una familia dedicada a la m√ļsica, sus padres, Jos√© Capsir y Mercedes Tressols (aunque conocida por su nombre art√≠stico, Ramona Vidal),¬† eran cantantes l√≠ricos.¬† Comenz√≥ a muy temprana edad sus estudios musicales, en el Conservatorio del Liceo de Barcelona, estudiando canto con el profesor Vidal Nunell. Durante los a√Īos que estudi√≥ en el Liceo, obtuvo diversos premios de piano, canto y composici√≥n.
Dedicada principalmente a la √≥pera, y en concreto a interpretar obras de Rossini, Donizetti y Puccini, debuta como profesional en Gerona, el a√Īo 1913, cantando el papel de Gilda, de la √≥pera Rigoletto.
Siendo aun estudiante del Conservatorio, y por una casualidad tuvo la oportunidad de debutar en el Liceo. Dos de las sopranos que en principio interpretarían el papel de Gilda, por diferentes causas, se vieron obligadas a cancelar participación y Volpini, el empresario, recurrió a Mercedes Capsir que ya estaba contratada para interpretar a una de las muchachas-flor de Parsifal. Los socios del Liceo se opusieron a que tan importante papel fuera interpretado por una estudiante, asi que la representación se llevo a cabo fuera de abono. El éxito conseguido por Mercedes Capsir fue de tan apoteósico, que a petición de los propios socios, tuvo que programarse una función dentro del abono de representaciones de esa temporada. Posteriormente se trasladaría a Italia, donde amplió sus estudios de técnica con el maestro Fatuo.
En 1914, se presenta en el Teatro Real de Madrid, para continuar por Lisboa, La Coru√Īa, Oviedo, Bilbao y San Sebasti√°n. Prosigue su gira por Argentina donde canta junto a Titta Ruffo Malet.¬† En 1915 debuta en el San Carlos de Lisboa y en 1916 en el Teatro Col√≥n de Buenos Aires.
En el a√Īo 1917, consigue un gran √©xito en la √ďpera de Paris, con Rigoletto, junto a Matia Battistini. Tambien en este mismo a√Īo canta La Scala de Mil√°n, los papeles de Rosina, Amina, Lucia y Gilda.¬† En el a√Īo 1924, interviene en La Scala de Mil√°n, en una representaci√≥n hist√≥rica de Rigoletto, junto con el bar√≠tono Caria Galeffi, el tenor Miguel Fleta y la direcci√≥n de Arturo Toscanini, que al finalizar la representaci√≥n manifest√≥ que ‚Äúfue una noche gloriosa para el canto espa√Īol‚ÄĚ, ante el √©xito apote√≥sico obtenido por Capsir y Fleta, que fueron ovacionados largamente por el p√ļblico
Aunque su carrera profesional se desarrolla principalmente en Italia, tambien consiguió importantes éxitos fuera del país trasalpino, como el obtenido en 1926 interpretando Rosina en Covent Garden, junto al famoso bajo Feodor Chaliapin. Por su interpretación del papel de Rosina, fue felicitada por propio Rey de Egipto en el palacio de El Cairo.
Durante los estos a√Īos interviene en diferentes grabaciones discogr√°ficas, asi en 1928 y para Columbia, grab√≥ Lucia Lammermoor. En 1930 y tambien para Columbia grab√≥ la obra Emilio Arrieta Marina, contando con un reparto extraordinario y dif√≠cilmente repetible, pues junto a Mercedes Capsir, intervinieron Hip√≥lito L√°zaro, Marcos Redondo y Jos√© Mardones.
En el a√Īo 1930, estrena en La Scala de Mil√°n, la √≥pera de Humberto Giordano Il Re, y en este mismo a√Īo regresa de nuevo al Liceo, interpretando Rigoletto, Hamlet y La Traviata.¬† Durante la temporada 1934-1935, canta en el mismo Teatro del Liceo la versi√≥n traducida al catal√°n de Der rosenkavalier.
En el a√Īo 1936, inici√≥ una gira de conciertos por Rusia. En 1946, canta en Palau de la m√ļsica de Barcelona un concierto al lado de Beniamino Gigli, obteniendo ambos artistas un √©xito resonante. En Enero de 1949 cant√≥ por √ļltima vez una √≥pera en el Liceo Il matrimonio segreto, de Cimarosa, en un reparto en que intervienen el Bar√≠tono Manuel Ausensi y el tenor Juan Oncina.
Una vez retirada de la escena y despu√©s de sus a√Īos de estancia en Italia, donde hab√≠a contra√≠do matrimonio con el se√Īor Tanzi de Parma, regresa y fija su residencia en su Barcelona natal. Dedicada a la ense√Īanza, alterna las clases particulares, que imparte en su domicilio, con una c√°tedra en la Escuela Superior de M√ļsica de Barcelona.
Aunque sus incursiones en el mundo de la zarzuela fueron esporádicas, cabe destacar una celebre representación de Marina de Vives y algunas grabaciones discográficas, en que interpretaba fragmentos, como el de la zarzuela El Salto del Pasiego de Fernández Caballero.

Fuente:
Website Mi Zarzuela – http://es.geocities.com/mizarzuela/